法語發(fā)音基礎(chǔ)：語音語調(diào)的特點

法語是**幽美的語言表達，它的語音語調(diào)多種多樣，一篇文章好像便是一個協(xié)奏曲，聽美國人講法語，如同聽歌星演唱。

法語元音豐富多彩，現(xiàn)有16個，而意大利文僅有七個，西語更可伶，僅有五個。法語元音比意大利文和西語都需要豐富多彩得多。豐富多彩的元音促使法語從總體而言看起來十分清楚，讓人能清晰區(qū)別一些近音詞，如 pis, pu, pou, peu, pain, pas, pan。這10個詞用僅有一個音節(jié)，他們中間的區(qū)別就取決于元音。意大利文和西語相對性應(yīng)的詞分別是：peggio, potuto, pidocchio, poco, pelle, pane, pace, poute, passo, panno 和peor, podido, piojo, poco, piel, pan, paz, puente, paso, pano。這種詞用*存著詞尾，他們中間的差別也全靠附在詞性轉(zhuǎn)換后邊的詞尾。如果法語沒有那么多的元音，許多詞便會變成同音詞。恰好是由于法語元音豐富多彩，它的語音才會那麼動聽和明確。

法語語音的關(guān)鍵特點是：絕大部分的音節(jié)是開音節(jié)，無二合元音，重音落在詞末*后一個音節(jié)上。這種特性并不是法語自古以來有之，而歷經(jīng)一代又一代的荷蘭*學者和法語應(yīng)用語言學這有們的辛勤工作的結(jié)果。古法語的語音與當代法語的語音區(qū)別非常大，比如，古法語有很多閉音節(jié)，之后大部分變成了開音節(jié);古法語有二合元音，乃至三合元音，之后都消失了，變成了單元音，如contean;在古法語時，有非常多的詞的重音是落在到數(shù)第二個音節(jié)上的，之后詞尾e掉下來，重音也就落在本詞的詞尾。法語語音的這種轉(zhuǎn)變關(guān)鍵產(chǎn)生在13世紀到17世紀中間。

荷蘭語言表達技巧，還包含它的語調(diào)美。法語有重音，但它并不是強到減弱別的音節(jié)。重音和語調(diào)相互配合，就產(chǎn)生了有高矮和高低的節(jié)奏，給人一種音感。比如在il parlait bien(他講得好)這一短句子里，*后一個音節(jié)的音和調(diào)都比其他音節(jié)略強。在法語里，音和調(diào)有時候是相互之間對立面的，比如在er will fortgeher這一短句子里，重音落在音節(jié)fort上，可是這一音節(jié)的調(diào)要比后期一個音節(jié)低。因而，法語的語音語調(diào)由于緊密配合而聲音洪亮，動聽誘惑。

一切正常的重音(accent normal)只起節(jié)奏的功效，它并不表明啥意思?？墒牵ㄕZ也有異常重音(accent abnormal)，它并不是落在一般 的音節(jié)上，只是落在別的音節(jié)上。比如：因為受驚嚇而說C’est épouvantable(這真恐怖)，重音應(yīng)當落在pou和table上，這叫感情重音，而一切正常狀況下，重音則落在table上。因為觀念感情的原因，一切正常的節(jié)奏組的重音也很有可能更改，比如因為某類必須而注重句子表述的使用價值，讓聞?wù)叩玫娇坦倾懶牡挠∠?，在誦讀科研論文時與在大*校課堂教學中就經(jīng)常碰到這類狀況，這叫注重性重音(accent d’insistance)。比如C’est une vérité relative, ce n’est pas une vérité absolue(它是相對真理，這不是*真理)。在政治意識上臺演講時，演講人經(jīng)常把二種異常重音——感情性重音(accent d’emotion)和注重性重音——混和應(yīng)用，接到優(yōu)良的實際效果。

注重性重音和感情性重音中間擁有 顯著的差別。注重性重音一直落在節(jié)奏組的*個音節(jié)，感情性重音一般 落在一個詞的第二個音節(jié)上，但這不是肯定固定不動的。

不難看出，一切正常的語言表達語調(diào)會因為遭受注重重音和感情重音的危害而更改。感情性重音源于本人的感情日常生活，人的觀念感情根據(jù)感情性重音主要表現(xiàn)在語音語調(diào)上。注重性重音則來源于本人的信念，其目地是期待他人接納他的觀念或信念。而一切正常重音則是傳統(tǒng)式的，*成，并不表明本人感情和心愿的聲調(diào)。因而，法語的語音語調(diào)還常常遭受本人觀念感情和信念2個要素的危害。有些人說，法語的重音在持續(xù)的轉(zhuǎn)變中，這類叫法不是精確的。僅有在所述2個要素中的一個起功效時生音才會更改，當這兩個要素都失靈時，重音還是回應(yīng)到一切正常的音節(jié)上。

不論是感情重音還是注重重音，都不能取消一切正常重音。在這類狀況下，一個節(jié)奏組就會有2個重音，他們的作用是很清晰的。一切正常重音在大家所想當中的，它的功效是表明律動和法語自古以來的傳統(tǒng)式的節(jié)奏，這類節(jié)奏早在西塞羅(Ciceow)時期就已存有，比如拉丁語du bi to=法語doute，拉丁語amicita=法語amitié。感情性重音和注重性重音則是大家意想不到的非常規(guī)重音，他們表述了大家本人的觀念感情和意向。在法語里，非正重音不容易取廉明重音，后面一種也不會阻攔前面一種充分發(fā)揮其功效。這類情況體現(xiàn)了平衡的法蘭西中華民族精神。這類精神實質(zhì)牢牢地地維持傳統(tǒng)式的主線任務(wù)，但它又不因而而撤消本人的特點。法語重音的特性充足主要表現(xiàn)了法蘭西中華民族的特點，這就是維持本人支配權(quán)和傳統(tǒng)式能量之均衡，對本人既不必太多管束，也不必讓其導致錯亂。

語調(diào)在句子里起著十分關(guān)鍵的功效，它把短語的詞組成一個詞義企業(yè)，讓人搞清楚一個句子里每個一部分中間的關(guān)聯(lián)。法語的語調(diào)一般 句首逐漸慢慢升高，直至詞子正中間，隨后漸漸地降低，句末語調(diào)的高寬比與句首非常。一般疑問句的語調(diào)與一切正常的陳述句反過來，語調(diào)要慢慢升高。法語語音和語調(diào)是人個和睦的總體。每一個句子由一個或好幾個節(jié)奏構(gòu)成，比如：il m’a écrit為下節(jié)奏組，il m’a écrit avant-hier 為2個節(jié)奏組。一般 而言，節(jié)奏組的*個音節(jié)逐漸慢慢降低，直至*后一個音節(jié)，句子的*后一個節(jié)奏組是除外，它的音調(diào)是以*個音節(jié)逐漸慢慢降低，直至*后一個音節(jié)。句子的第二一部分逐漸時語調(diào)通常在句子的*部分稍低。從句子的升調(diào)一部分到促排一部分的長短并不劃一，有較短的，也是有非常長的，無論是短文還是詩文，正中間都是有抖動。試較為亞力山大詩詞Je suis venu/trop tard//dans un monde/trop vieux(我太晚趕到一個歷史悠久的全球了)和短文Dans l’échange de ces phrases/ il y avait chose/ qu’un simple adieu(在這種互換的簡潔明了的語句中，包括了除道別之外的別的物品)。

有時候，僅有依據(jù)句子的正確認識一個句子，比如：il sait donner des coups(他知道該如何打)和il s’est donné des coups(他往自身的身上打)2個句子的語音徹底一樣，*的不一樣的地區(qū)是：*個句子可區(qū)劃為三個節(jié)奏組，而第二個句子僅有2個節(jié)奏組，我們在聽這兩個句子時，只有依據(jù)節(jié)奏組來恰當分辨他們的含意。又如：Elle a été chanter à Paris(她在法國巴黎歌唱了)和Elle a été chante à Paris(她法國巴黎遭受了贊頌)，這兩個句子的語音沒有一切能夠差別的地區(qū)，僅有語調(diào)才可以區(qū)別他們的含意。也有另一種狀況，從文本上看，難以明確一個句子的準確含意，僅有語調(diào)才能幫助我們恰當去了解，拿plus de joie, plus de chansons這一句子為例子，假如這一句子從上半部到后半段的語調(diào)平靜的，它是例舉大家所喪失的物品，可譯為“再也不會快樂了，再也不會歌唱了”。假如語調(diào)從句子的*部分往第二一部分漸降，這就表明邏輯關(guān)系，可譯為“由于沒有快樂了，因此也就沒有歌唱了”。不難看出，語調(diào)在法語中起著關(guān)鍵的功效，同一句子應(yīng)用了不一樣的語調(diào)就會有不一樣的含意，造成不一樣的實際效果。